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　　李芳芳解釋說,她所設計的電影成本回收之路,跟傳統(tǒng)的賣版權—票房—衍生品有很大差別,但也不是完全像馮小剛那樣做植入廣告,而是在探索另一條商業(yè)之路。李芳芳說:“其實成本回收可以從其他領域的收入發(fā)掘。比如《80后》的主題曲,就是一大經(jīng)濟來源；影片中設計了一處茶樓,也被開發(fā)商看中,這些都是盈利點。所以,現(xiàn)在光靠票房和植入廣告回收成本,很過時了�！�

　　李芳芳說,她這種做法最困難的是開始的融資。在融資階段,這部《80后》其實是跟她另外4個劇本一起打包給投資方看的,而且每個劇本都寫明了具體的商業(yè)開發(fā)點。以《80后》為例,這部青春偶像片中,男主角為女主角設計了一個玻璃房子,后來在漫長的等待中,女主角真的自己建造了這個玻璃房子,將它做成一個普洱茶室,給了男主角一個巨大的驚喜。而在現(xiàn)實之中,這個茶室同樣存在,而且就在馮小剛《非誠勿擾》取過景的杭州西溪濕地。只是,這個“玻璃房子”現(xiàn)在并沒有建成,還是毛坯階段。但建成營業(yè)之后,李芳芳和她的公司同樣會擁有其中一部分股份,也就是說,因為《80后》為這個茶室所做的宣傳,就像是地產(chǎn)開發(fā)的前奏,日后他們會有一筆“可持續(xù)發(fā)展收入”。

　　鄭照魁