皮影、手影、木偶戲都是中國(guó)傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，而四川成都藝人沈曉卻將它們?nèi)跒橐惑w，加上流行的音樂和動(dòng)漫元素，用電影的方式把它們表現(xiàn)出來(lái)，獨(dú)創(chuàng)了一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式“手電影”。

　　3月22日，記者來(lái)到沈曉的“手電影”工作室，工作室內(nèi)擺滿了他表演時(shí)的各種道具，他本人則戴著一副黑框眼鏡、留著胡子、一身休閑打扮，頗有些藝術(shù)家的氣質(zhì)。

　　皮影、手影、木偶戲都是中國(guó)傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，而四川成都藝人沈曉卻將它們?nèi)跒橐惑w，加上流行的音樂和動(dòng)漫元素，用電影的方式把它們表現(xiàn)出來(lái)，獨(dú)創(chuàng)了一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式“手電影”。

　　3月22日，記者來(lái)到沈曉的“手電影”工作室，工作室內(nèi)擺滿了他表演時(shí)的各種道具，他本人則戴著一副黑框眼鏡、留著胡子、一身休閑打扮，頗有些藝術(shù)家的氣質(zhì)。

　　沈曉是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“被單戲”的傳承人�！氨粏螒颉笔悄九紤虻囊环N，沈曉從小喜歡木偶戲是受其父親的影響，從80年代初開始他就在成都木偶劇團(tuán)工作。但是后來(lái)他辭掉工作，獨(dú)自一人背著道具去外地表演，用最傳統(tǒng)的民間藝人“走街串巷”的方式，幾乎走完了中國(guó)所有省份。但隨著社會(huì)的發(fā)展，這種傳統(tǒng)的民間藝術(shù)逐漸邊緣化，用沈曉自己的話說(shuō)，他以前就是在城市的邊緣，做邊緣藝術(shù)，過(guò)邊緣人的生活，這種局面一直到2004年才被沈曉打破。

　　2004年沈曉去美國(guó)表演時(shí)，曾拜訪美國(guó)好萊塢西南偶影中心，在那看到的一幕讓沈曉徹底改變了原來(lái)的一些思維模式。

　　【同期】(沈曉)用他們一些簡(jiǎn)單、簡(jiǎn)單的偶影，偶和影的技巧來(lái)拍攝麥當(dāng)勞廣告，拍出來(lái)的讓我非常非常震撼，其實(shí)我去他們的那個(gè)偶影的工作室，讓我也感到震撼，就是兩個(gè)破房子，兩臺(tái)電腦，就是一個(gè)簡(jiǎn)單的攝影棚，做的一個(gè)宏大的麥當(dāng)勞廣告。我就在說(shuō)，我就在想，別人都能做，我們有這么好的技巧，這么好的條件，我們?yōu)槭裁床荒茏瞿兀?

　　【解說(shuō)】回國(guó)后的沈曉開始嘗試著用嶄新的形式傳承這門傳統(tǒng)藝術(shù)，他把手影、皮影、木偶等這些傳統(tǒng)的表演形式整合起來(lái)，和動(dòng)漫公司合作，開創(chuàng)了新的藝術(shù)形式“手電影”，并為馬來(lái)西亞電信拍攝了一部面向全球播放的廣告片。

　　當(dāng)很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人唉聲嘆氣，不知道該怎么樣更好的傳承和發(fā)揚(yáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)時(shí)，沈曉無(wú)疑走了出來(lái)，他找到了傳承的方法，找到了自己創(chuàng)新的模式。

　　【同期】(沈曉)完整的繼承實(shí)際上是毀滅，為什么叫毀滅呢，他以為是完完全全的按照老的，(藝術(shù)形式)已經(jīng)放在心上了，實(shí)際上他沒有讓老的(藝術(shù))開花結(jié)果，讓它發(fā)芽。

　　【解說(shuō)】目前，沈曉已經(jīng)在馬來(lái)西亞和國(guó)內(nèi)分別設(shè)立了“傳習(xí)所”，并和動(dòng)漫公司合作，著手拍攝新的作品，他創(chuàng)作的“手電影”劇本《我們都是木頭人》已經(jīng)寫了20集左右。

　　記者 馮亞濤成都報(bào)道