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　　中新網10月23日電 艾默里奇在自己的導演生涯中不斷的摧毀著世界，2004年在《后天》中他給我們展示了氣候惡化給人類帶來的巨大苦難，影片在災難的呈現(xiàn)形式上給我們帶來了全新的感受，比如災難來臨前蒼白黯淡的云層，暴雨降臨時蒼茫渾濁的街道，颶風席卷后滿天塵土的昏黃都市，冰雪紛飛時慘白的世界，以及災難過后耀眼的白色冰層，這些場景的渲染，讓我們看到了災難的破壞力，讓我們回首反思人類文明的建立過程。

　　《2012》在災難背景上與《后天》有相同之處，但在故事的地域跨度和主題上則遠遠超過了前作。更為重要的是，《2012》中為我們提供了一個災難的集合，通過全球具有代表性地標的毀滅來展示世界末日的恐怖力量。“毀滅當量”成倍增長，挑戰(zhàn)人類的視覺極限，這種震撼效果不僅表達出了強烈的現(xiàn)代生態(tài)觀念和深沉的生態(tài)憂患意識，也讓觀眾意識到對現(xiàn)實生態(tài)環(huán)境的優(yōu)化和改良是多么的重要，我們在欣賞電影的同時，也在接受著教育。