中新社北京5月10日電 題：香港話劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)潘惠森：舞臺(tái)內(nèi)外，“剛剛好”便是人生

　　中新社記者 張曉曦 張楊彬

　　演出前，國家大劇院后臺(tái)不時(shí)傳來粵語對(duì)白。再次來到這個(gè)舞臺(tái)，香港話劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、《都是龍袍惹的禍》編劇潘惠森首先想到的，是“重聚”。

　　距離該劇上一次在北京演出，已過去11年。這部香港話劇團(tuán)經(jīng)典舞臺(tái)劇5月8日至10日在北京連演四場(chǎng)，多場(chǎng)演出一票難求。

　　“特別親切，特別好?！苯邮?a target='_blank' href='/'>中新社記者專訪時(shí)，潘惠森時(shí)常停頓、思考，反復(fù)提到一個(gè)詞——“剛剛好”。在他看來，戲劇如此，人生亦然。

　　“生活就是很平淡的?！迸嘶萆f，他不追求宏大英雄敘事，更注重人物的生活狀態(tài)。

　　在他筆下，常見闖入歷史洪流的小人物?！抖际驱埮廴堑牡湣芬郧迥┤宋锇驳潞榍锌?，展現(xiàn)復(fù)雜人性與紛亂際遇；《親愛的，胡雪巖》則以紅頂商人的浮沉為鏡。兩個(gè)人物皆從傳統(tǒng)史學(xué)的正殿中走出，還原為帶著欲望、猶疑與宿命感的凡俗肉身。

　　“很多時(shí)候，剛剛好碰到這個(gè)人物、故事?！迸嘶萆f，吸引他的，是人物與現(xiàn)實(shí)之間那種微妙關(guān)聯(lián)。

　　十余年過去，《都是龍袍惹的禍》劇本幾乎未改一字，但潘惠森說，舞臺(tái)早已不同?！拔枧_(tái)劇和電影不一樣。電影拍完就固定了，但舞臺(tái)上，每一晚都是新的生命?！?/p>

　　他將演員的成長比作“煮菜入味”——經(jīng)過時(shí)間與經(jīng)歷的沉淀，演員對(duì)角色的理解愈發(fā)深入，“味道”也慢慢進(jìn)入人物。經(jīng)過歲月沉淀達(dá)到的狀態(tài)，也是一種“剛剛好”。

　　“河流還是那條河，但流水已經(jīng)不一樣了?！迸嘶萆J(rèn)為，戲劇最迷人的地方，恰恰在于它無法復(fù)制。演員、觀眾、現(xiàn)場(chǎng)氛圍，甚至每個(gè)人演出當(dāng)天的情緒，都會(huì)讓同一部戲呈現(xiàn)不同質(zhì)感。

　　《都是龍袍惹的禍》此次在北京上演，依然是全粵語對(duì)白、字幕輔助。潘惠森不回避語言帶來的距離感，但他認(rèn)為，語言本身也是文化的一部分。

　　“普通話也好，粵語或方言也好，不一定非要標(biāo)準(zhǔn)，明白就好了?！彼岬阶约涸催^電影《臥虎藏龍》，對(duì)片中不同口音的普通話印象深刻，但這并不影響影片的美感與所要傳達(dá)的內(nèi)核。

　　潘惠森說，語言是為傳遞情感與精神，“能夠彼此理解，或許就是一種剛剛好”。

　　精神上的共通，是他理解香港與內(nèi)地戲劇交流的核心。2019年，香港話劇團(tuán)曾與上海話劇藝術(shù)中心合作，兩地演員用普通話、粵語與英文共同演出。潘惠森認(rèn)為，這種碰撞交流，比巡演本身更有意義。

　　他回憶，幾年前，在廣西桂林藝術(shù)節(jié)有一場(chǎng)特殊演出，缺乏復(fù)雜舞美，沒有大型劇場(chǎng)，演員在湖心島上樸素環(huán)境的襯托下，形成強(qiáng)烈的戲劇張力。

　　“最重要的是人?！迸嘶萆硎荆瑹o論教學(xué)、創(chuàng)作還是舞臺(tái)，本質(zhì)上都是人與人的交流。

　　采訪尾聲，潘惠森再次提到，“人生很多時(shí)候，就是剛剛好?！边@三個(gè)字，似是潘惠森理解創(chuàng)作與人生的關(guān)鍵詞。(完)