中新社浙江橫店6月27日電 (李百加 趙曄嬌 錢晨菲)“搭建‘聯(lián)合編劇、交叉執(zhí)導(dǎo)、演員互聘’的兩岸協(xié)同創(chuàng)作模式?！睎|陽華晨美創(chuàng)文化傳媒公司短劇負(fù)責(zé)人柏舒漫26日在浙江橫店說。

　　就兩岸創(chuàng)作差異如何轉(zhuǎn)化為合作優(yōu)勢，她建議，大陸編劇把握平臺規(guī)范、市場節(jié)奏與整體故事框架，臺灣編劇深耕人物刻畫與情感表達(dá)；實行雙導(dǎo)演分工，按題材搭配兩岸演員，充分融合雙方創(chuàng)作長處。

　　6月25日至27日，2026兩岸青年微短劇大賽系列活動在橫店舉辦，同期舉行了一場微短劇沙龍。業(yè)者直面協(xié)作痛點，探討互補路徑。

　　創(chuàng)作敘事的差異，被視為微短劇合拍最直觀的磨合點。柏舒漫分析，長期發(fā)展積淀形成兩岸不同創(chuàng)作風(fēng)格?！芭_灣團(tuán)隊擅長慢節(jié)奏鋪陳、細(xì)膩情緒遞進(jìn)，大陸則強調(diào)開篇抓眼球，高密度沖突、強反轉(zhuǎn)成為行業(yè)主流?！?/p>

　　“初次參與合作，臺灣青年創(chuàng)作者往往難以適應(yīng)大陸微短劇高頻迭代、快速產(chǎn)出的創(chuàng)作節(jié)奏。”短劇廠牌“聽花島”參會代表孫麗指出，兩岸劇組在拍攝周期、制作效率上存在適配難題。

　　重慶超級番薯文化傳媒公司總編輯胡浩燃認(rèn)為，“情懷表達(dá)”“文藝敘事”與當(dāng)下短劇流行的“強爽感”“強沖突”并非二元對立。

　　“臺灣影視行業(yè)發(fā)展早，理論底蘊深厚?！痹诤迫伎磥?，臺灣業(yè)者不必丟掉自身特色，只需調(diào)整內(nèi)容生產(chǎn)邏輯，適應(yīng)移動端碎片化觀看習(xí)慣?！按箨懺谄脚_運營、用戶思維、市場反饋和工業(yè)化制作上經(jīng)驗成熟。”他說，兩岸創(chuàng)作者持續(xù)交流、融合所長，能產(chǎn)出兼具藝術(shù)質(zhì)感與市場熱度的微短劇佳作。

　　中共中央臺辦今年受權(quán)發(fā)布十項促進(jìn)兩岸交流合作的政策措施，其中第九項關(guān)于引進(jìn)臺灣電視劇等作品、島內(nèi)業(yè)者可以多種方式參與大陸微短劇創(chuàng)作等條文，受到臺灣業(yè)者關(guān)注。

　　臺灣春暉映像公司執(zhí)行董事孔繁蕓鼓勵臺灣業(yè)者跳出固有認(rèn)知，積極參與兩岸微短劇賽事、聯(lián)合創(chuàng)作和實地實訓(xùn)，在深度協(xié)作中拓寬創(chuàng)作視野、增進(jìn)彼此了解。

　　她說，長效交流是消解創(chuàng)作隔閡、打通產(chǎn)業(yè)合作的有效路徑。(完)