中新網(wǎng)6月24日電(記者 任思雨) 備受關(guān)注的白玉蘭獎(jiǎng)即將于6月26日晚揭曉。近日，第31屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)電視劇單元評(píng)委會(huì)主席、導(dǎo)演張永新在活動(dòng)中談到，“一部讓大家喜聞樂見、老百姓愿意口口相傳的作品，一定能擊中人內(nèi)心最溫暖的地方。我相信這樣的作品觀眾喜歡，我們也喜歡?！?/p>

　　最大的難點(diǎn)是“優(yōu)中選優(yōu)”

　　2021年，張永新執(zhí)導(dǎo)的《覺醒年代》獲得第27屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳編劇(原創(chuàng))、最佳男主角三項(xiàng)大獎(jiǎng)。從場(chǎng)上的“運(yùn)動(dòng)員”到“裁判員”，面對(duì)今年“神仙打架”的激烈競(jìng)爭(zhēng)，他坦言，最大的難點(diǎn)就是“優(yōu)中選優(yōu)”，但最根本的還是要秉持一顆公正客觀之心。

　　張永新認(rèn)為，評(píng)價(jià)一部劇集的好壞，大體可以從思想深度、血肉、余音和時(shí)代氣質(zhì)這幾個(gè)維度去看它的深度、廣度、溫度。好作品有兩個(gè)評(píng)判維度：一是大眾評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)——好作品一定能擊中觀眾內(nèi)心最溫暖的地方，這樣的作品觀眾和評(píng)委都會(huì)喜歡；二是專業(yè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)——好作品要有思想深度，要血肉豐滿、要有時(shí)代氣質(zhì)，要口口相傳。

　　接到擔(dān)任本屆白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席的任務(wù)后，張永新“惡補(bǔ)”了過去一年的好劇，邊看邊學(xué)習(xí)，他發(fā)現(xiàn)，過去一年國(guó)產(chǎn)劇題材非常寬泛，歷史、當(dāng)代都市、鄉(xiāng)村賽道均有亮眼表達(dá)。

　　在他看來，本屆白玉蘭獎(jiǎng)，每部入圍作品都有一個(gè)核心特質(zhì)——有根有魂?！啊褪窍蛳略?，扎到了生活的土壤里，找到了歷史的積累與脈搏；‘魂’就是拍出了自己的特質(zhì)，拍出了獨(dú)特的精氣神兒。”

　　“我們考察的一定是作品有沒有筋骨，表演上有沒有血肉，整體上有沒有精氣神?！痹诮衲?月的采訪活動(dòng)中，提及備受關(guān)注的演員個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選，張永新曾表示，評(píng)審將依據(jù)作品所呈現(xiàn)的“深度、廣度與厚度”來評(píng)判，而非考量演員過往的持續(xù)表現(xiàn)。每一位演員點(diǎn)點(diǎn)滴滴的辛苦付出都會(huì)呈現(xiàn)在作品當(dāng)中，評(píng)審要做的便是以作品本身說話。

　　他強(qiáng)調(diào)，面對(duì)這些優(yōu)秀的作品，評(píng)委們會(huì)秉持專業(yè)精神和謙卑之心在學(xué)習(xí)過程中奉上這一票，“一定是拿我們的藝術(shù)判斷、職業(yè)道德作為判斷基礎(chǔ)”。

　　“天下好戲，唯真不破”

　　“天下好戲，唯真不破。”這是張永新在今年上海電視節(jié)多個(gè)活動(dòng)中反復(fù)提起的創(chuàng)作觀念。他這樣解讀“真”的三層內(nèi)容：創(chuàng)作者的真誠、時(shí)代質(zhì)感的真實(shí)還原、時(shí)代精神的真實(shí)傳遞。

　　“如果創(chuàng)作態(tài)度不夠真誠，劇播后一個(gè)鏡頭、一個(gè)場(chǎng)景就能被觀眾看出來；當(dāng)你用心去做時(shí)，未必所有心血都能被看到，但群眾的眼睛是雪亮的，他們一定會(huì)感受到創(chuàng)作者的態(tài)度是否真誠?！?/p>

　　再比如，電視劇《八千里路云和月》里，丁玉嬌的化妝柜每個(gè)抽屜里，都有經(jīng)過考證的粉餅、胭脂、簪子、牙粉、香皂。這些道具不一定都用得上，但當(dāng)把規(guī)定情境具體化到這一微觀層面，演員置身其中，他們的呼吸、對(duì)角色命運(yùn)的感受，便都找到了著力點(diǎn)。

　　在張永新看來，最高層次的“真”，是時(shí)代的精神氣兒。除了對(duì)場(chǎng)景的復(fù)原，“真”還體現(xiàn)在演員的舉手投足、戲劇矛盾、調(diào)度、故事的講述方式、臺(tái)詞用語、環(huán)境設(shè)色等方方面面。這需要編、導(dǎo)、演、攝、錄、美、服、化、道等各個(gè)職能部門同心合力，這一層面更考察團(tuán)隊(duì)的職業(yè)素養(yǎng)和執(zhí)行力。

　　近年來的歷史題材劇播出過程中，觀眾對(duì)于“真”的要求越來越嚴(yán)苛，也給創(chuàng)作者帶來了不小的挑戰(zhàn)，如何平衡影視劇中的“歷史真實(shí)”和“藝術(shù)真實(shí)”？

　　張永新以《覺醒年代》里魯迅與錢玄同的對(duì)手戲舉例。歷史上二人同為北京大學(xué)老師，私下交情十分親近。錢玄同早年曾有一句驚世駭俗的激進(jìn)言論：“中國(guó)男人四十歲之前都該死?！钡鹊剿氖畾q生日時(shí)，魯迅和其他朋友特意寫了挽聯(lián)調(diào)侃打趣。張永新說，《覺醒年代》里，所有角色見面都要行當(dāng)時(shí)通用的鞠躬禮，但魯迅和錢玄同就不會(huì)。其中一場(chǎng)戲，錢玄同用肩膀輕輕撞了一下魯迅，催促他抓緊動(dòng)筆寫白話文小說，也就是后來的《狂人日記》。

　　“這個(gè)簡(jiǎn)單的戲劇動(dòng)作，是我們?cè)趯?dǎo)演組梳理大量歷史資料的基礎(chǔ)上還原的。假如有觀眾問，生活中錢玄同先生與魯迅先生真的是這樣嗎？我們的回答是，他們大概率有可能這樣。這種‘真’，我認(rèn)為就是藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)，它符合那個(gè)時(shí)期兩位先生之間的關(guān)系?！?/p>

　　張永新說，“作為創(chuàng)作者我時(shí)常提醒自己——你拍的是人，不是概念；你表達(dá)的是情感，不是標(biāo)簽。作品能不能留下來，取決于你對(duì)‘真’的追求到了什么程度。”

　　AI無法替代人的溫度

　　從劇本生成、影像制作再到后期特效，近年來，人工智能正以前所未有的速度涌入影視創(chuàng)作，AI對(duì)影視行業(yè)帶來的機(jī)遇與沖擊，也成為眾多創(chuàng)作者常常被問到的問題。

　　一直努力擁抱“新技術(shù)”的張永新表示，團(tuán)隊(duì)已經(jīng)在嘗試使用AI進(jìn)行一度創(chuàng)作的劇本設(shè)計(jì)了。它在某些時(shí)候可以“及格”，在極短時(shí)間內(nèi)完成人物構(gòu)建、臺(tái)詞以及規(guī)定情境的設(shè)計(jì)。

　　“如果把AI的輸出稱為語法，那么人類的創(chuàng)作是什么？我認(rèn)為是經(jīng)驗(yàn)、體驗(yàn)。AI可以用最快的方式、最節(jié)省的成本去完成一個(gè)劇本，但人類的痛、笑、喜悅、溫暖，現(xiàn)階段它難以復(fù)現(xiàn)，而這恰恰是我們的信心所在?！?/p>

　　他曾看過一張從火星視角拍攝的照片，星空中的一個(gè)小像素點(diǎn)旁邊寫著一行文字：“那是我們?nèi)祟惿畹牡厍颉?。他說，自己從未想過有生之年可以從火星視角遙望地球，僅僅是那一張照片的畫面，就讓他產(chǎn)生了敬畏、恐懼、孤獨(dú)、茫然失措等等感受，甚至讓他重新審視自己的人生價(jià)值觀。

　　“AI會(huì)有這類感受嗎？恐怕不會(huì)。所以，人類的生命體驗(yàn)，是我們最大的優(yōu)勢(shì)。”張永新說。(完)