三維動(dòng)態(tài)作品《假如大英博物館的文物都回家》火爆網(wǎng)絡(luò)

　　90后“Rui同學(xué)” 用AI圓了一場(chǎng)文物歸鄉(xiāng)之夢(mèng)

　　如果讓現(xiàn)如今收藏在大英博物館的來(lái)自世界各國(guó)的文物盡數(shù)踏上歸途，會(huì)是怎樣一番景象？90后青年創(chuàng)作者、中國(guó)留學(xué)生、自媒體博主“Rui同學(xué)”用一款自己制作的三維可視化應(yīng)用產(chǎn)品，給出了最直觀、最震撼的答案。

　　“Rui同學(xué)”名叫瑞賢，來(lái)自東北。他用AI工具收集了散落在大英博物館里來(lái)自99個(gè)國(guó)家的近5000件文物的家鄉(xiāng)坐標(biāo)，其中涉及中國(guó)的文物有330件，并以全球三維地圖為載體，將它們與故鄉(xiāng)的位置相匹配。只要點(diǎn)擊文物圖片，觀眾就能了解某件文物的“身世”，包括它此刻放置于大英博物館哪一個(gè)展廳；再搭配動(dòng)態(tài)三維畫(huà)面，就可以讓不同時(shí)期流落到大英博物館的世界各地的文物“踏上歸鄉(xiāng)之路”。他又依托這份三維動(dòng)態(tài)地圖創(chuàng)作了一條名為《假如大英博物館的文物都回家》的視頻，發(fā)布在社交平臺(tái)。作品很快引發(fā)網(wǎng)友們的廣泛關(guān)注，還被很多人搬運(yùn)到海外社交平臺(tái)，迅速在多個(gè)國(guó)家取得巨大反響，被多名科技工作者、藝術(shù)家，甚至外國(guó)大使館的官方賬號(hào)轉(zhuǎn)發(fā)。

　　當(dāng)文物流失這一宏大且沉重的議題被大眾清晰直觀地感知，這個(gè)帶著全人類(lèi)共通情感的作品，正在跨越地域、語(yǔ)言與文化的壁壘，收獲全球網(wǎng)友的共鳴。

　　“每個(gè)光點(diǎn)背后都是一段離家的故事”

　　作品在海外視頻平臺(tái)的單條瀏覽量達(dá)數(shù)百萬(wàn)

　　2025年12月底，瑞賢開(kāi)始在自媒體賬號(hào)上更新自己用AI制作的《治愈打工人的賽博花園》《跟著電影看遍世界》等一系列三維可視化動(dòng)態(tài)作品，而《假如大英博物館的文物都回家》是2026年3月初發(fā)布的。從更新第一個(gè)系列視頻到“文物回家”的海外“出圈”，瑞賢用了不到三個(gè)月。

　　“有做文物回家這個(gè)主題的想法是過(guò)年的時(shí)候，從著手開(kāi)始到制作完成，大概花了2周時(shí)間?！比鹳t說(shuō)。在這個(gè)應(yīng)用中，人們可以看到它清晰還原了大英博物館近5000件館藏文物的來(lái)源國(guó)別、收藏時(shí)間與源流概況，讓大眾以全景視角看清全球流失文物的分布脈絡(luò)與漂泊軌跡。沒(méi)有刻意煽情，沒(méi)有主觀評(píng)判，以大英博物館的公開(kāi)資料為依據(jù)，采用沉浸式視覺(jué)語(yǔ)言，還原了文物流散的歷史圖景。

　　正是這份獨(dú)特性，讓這條視頻迅速爆火海外，在某視頻網(wǎng)站中，單條瀏覽量就達(dá)到數(shù)百萬(wàn)。視頻中，他的旁白真摯又克制：“你可以看到他們以卡片的形式矗立在自己真正的故鄉(xiāng)，讓整個(gè)星球被文明的光點(diǎn)覆蓋。比如埃及的羅賽塔石碑，是解讀埃及象形文字的關(guān)鍵；比如荷魯斯之眼；如果大家去過(guò)大英的話(huà)，相信大家對(duì)這些原本在帕特農(nóng)神廟上的藏品會(huì)有很深的印象；比如在中國(guó)的區(qū)域，我們可以看到顧愷之的畫(huà)作。”

　　瑞賢還特意增加了一個(gè)動(dòng)畫(huà)功能，顯示的是藏品按照被大英獲取的時(shí)間先后順序，依次移動(dòng)到大英博物館。但如果再次點(diǎn)擊“回家”，可以看到他們又移動(dòng)了起來(lái)，從倫敦出發(fā)，沿著當(dāng)年去到英國(guó)的路線(xiàn)返回，在三維空間劃出了一道道弧線(xiàn)，跨越山海、慢慢散開(kāi)?；丶业穆吠净蜻h(yuǎn)或近，但在這幅三維地圖上，他們最終安然“飛”回了自己的故鄉(xiāng)。這一刻，這些文物以這樣獨(dú)特的賽博方式“回家”了。

　　“這不是一個(gè)冰冷的數(shù)據(jù)項(xiàng)目，每一個(gè)光點(diǎn)的背后，都是一段離家的故事。希望能通過(guò)這種方式，讓更多人看到值得被記住的國(guó)寶們。”瑞賢說(shuō)。在這近5000件文物中，來(lái)自埃及的羅塞塔石碑引起了他強(qiáng)烈的情感共鳴。19世紀(jì)初，它被當(dāng)作英法戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)利品輾轉(zhuǎn)來(lái)到英國(guó)。它的出土對(duì)古埃及象形文字的破譯有過(guò)巨大幫助，是大英博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。瑞賢了解到，這些年，埃及的考古學(xué)家等各界人士一直未曾放棄過(guò)將它接回家的愿望，曾集體呼吁大英博物館將其歸還。

　　本科學(xué)校就在大英博物館旁邊

　　常年沉浸式觀察讓他跳出單一視角

　　談及這部爆款作品的創(chuàng)作初衷，瑞賢告訴北青報(bào)記者，靈感源于自己的生活體驗(yàn)。本科在英國(guó)倫敦求學(xué)期間，他的學(xué)校就在大英博物館旁邊，相距僅三四百米，日常散步、吃飯的間隙，他就會(huì)經(jīng)常進(jìn)大英博物館參觀?！斑M(jìn)去之后就先看到埃及館，然后慢慢逛到希臘館、中國(guó)館……”常年的沉浸式觀察，讓他對(duì)館內(nèi)來(lái)自全球各地的文物、不同文明的文化印記有著深刻的印象，也直觀感受到文物流散是全球性的歷史議題。

　　不同于以往相關(guān)話(huà)題的探討里僅聚焦中國(guó)文物流失的單一視角，瑞賢選擇了更宏大、包容的視角。他認(rèn)為，“文物回家”所承載的家國(guó)情懷是全人類(lèi)文明共通的一份情感，“如果單獨(dú)做一個(gè)國(guó)家，我相信這個(gè)作品也不會(huì)在世界范圍內(nèi)受到如此程度的歡迎。單一國(guó)家文物回歸的視角下，其實(shí)很容易陷入一個(gè)對(duì)抗的敘事”，瑞賢說(shuō)，他希望剝離主觀情緒，站在人類(lèi)文明共生的角度展現(xiàn)這個(gè)議題。

　　他還計(jì)劃將該項(xiàng)目打磨為公開(kāi)可瀏覽的線(xiàn)上產(chǎn)品，免費(fèi)向全球大眾開(kāi)放，讓所有人都能直觀查閱全球文物源流，同時(shí)也在積極對(duì)接各大博物館，探索線(xiàn)下落地展示的可能性，讓技術(shù)真正服務(wù)于文化傳播。

　　18歲出國(guó)學(xué)設(shè)計(jì) 畢業(yè)回國(guó)轉(zhuǎn)型程序員

　　34歲“大齡裸辭”又赴麻省理工深造

　　很多人對(duì)這個(gè)令人震撼的作品背后的作者產(chǎn)生好奇。在接受北青報(bào)記者采訪(fǎng)時(shí)，瑞賢簡(jiǎn)單介紹了自己的人生履歷，一個(gè)跨界青年的人生路就這樣被勾勒出來(lái)：

　　他1990年出生在遼寧，18歲赴英國(guó)的中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)平面設(shè)計(jì)。完成本科學(xué)業(yè)后，瑞賢舍棄了英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院的碩士深造資格，選擇回國(guó)入職頭部互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，成為了一名程序員。入職初期，他負(fù)責(zé)產(chǎn)品設(shè)計(jì)相關(guān)工作，十年前又主動(dòng)突破職業(yè)邊界，從設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)到深耕研發(fā)與算法領(lǐng)域。

　　2024年，34歲的他又做出了讓大家意外的決定：“裸辭”。當(dāng)時(shí)的瑞賢，手握互聯(lián)網(wǎng)大廠的優(yōu)厚薪資，對(duì)于年過(guò)三十的他來(lái)說(shuō)，放棄現(xiàn)有生活重返校園，“大齡裸辭”需要承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的勇氣。經(jīng)過(guò)反復(fù)思考與權(quán)衡，他最終遵從內(nèi)心，果斷辭職全力以赴備戰(zhàn)留學(xué)。

　　事實(shí)上，這并不是他第一次與麻省理工結(jié)緣，在工作時(shí)期，他就曾成功申請(qǐng)到該校的研究員崗位，積累了頂尖院校的科研經(jīng)驗(yàn)。在申請(qǐng)麻省理工學(xué)院城市研究與規(guī)劃系碩士項(xiàng)目時(shí)，他提出了AI 大模型與數(shù)據(jù)可視化展示融合研究的創(chuàng)新方向，新穎且落地的研究規(guī)劃，獲得了招生導(dǎo)師的充分認(rèn)可。之后，瑞賢成功拿到麻省理工的錄取通知，以及含金量極高的全額學(xué)費(fèi)獎(jiǎng)學(xué)金及專(zhuān)項(xiàng)生活補(bǔ)助，徹底解除求學(xué)的后顧之憂(yōu)，得以全身心投入專(zhuān)業(yè)研究與技術(shù)深耕。2025年，瑞賢從麻省理工畢業(yè)，決定再次回國(guó)，安家上海開(kāi)始創(chuàng)業(yè)之路。

　　從正統(tǒng)藝術(shù)生轉(zhuǎn)型程序員，再到玩轉(zhuǎn)AI技術(shù)，顯而易見(jiàn)，瑞賢的人生始終圍繞著沉淀與破兩個(gè)關(guān)鍵詞展開(kāi)，這也讓他走出了一條區(qū)別于大多數(shù)創(chuàng)作者的跨界之路：藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)打底、互聯(lián)網(wǎng)實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)沉淀、頂尖名校AI科研深造，帶著沉甸甸的收獲，回國(guó)扎根人文原創(chuàng)創(chuàng)作。

　　用AI解鎖更多人文表達(dá)

　　電影地圖、詩(shī)詞山河等系列作品獲10萬(wàn)+點(diǎn)贊

　　《假如大英博物館的文物都回家》并不是瑞賢的第一個(gè)“爆款”可視化作品，在此之前的一個(gè)月，他的另一條《跟著電影看遍世界》的視頻已經(jīng)在社交平臺(tái)獲得10萬(wàn)+的點(diǎn)贊量。之后4月份推出的《跟著詩(shī)詞去旅行》也輕松成為點(diǎn)贊量將近二十萬(wàn)的爆款?！陡鴷?shū)籍去旅行》《我把AI新聞種植在賽博花園》等可視化作品也是數(shù)萬(wàn)點(diǎn)贊的高流量作品。

　　他專(zhuān)注AI三維可視化創(chuàng)作，始終圍繞人文題材做內(nèi)容，不追逐短期流量，先后完成世界神話(huà)地圖、世界電影地圖、中國(guó)詩(shī)詞山河、當(dāng)代情緒治愈等多個(gè)主題的三維應(yīng)用作品，都是他用AI技術(shù)解鎖的人文表達(dá)領(lǐng)域。

　　“你是否在看某個(gè)國(guó)家的電影的時(shí)候，突然對(duì)那里的風(fēng)土人情產(chǎn)生濃厚興趣，想要一探究竟？如果有一個(gè)可以按照電影國(guó)家和區(qū)域來(lái)劃分、并標(biāo)注在世界地圖上的工具，只要點(diǎn)擊相應(yīng)國(guó)家就可以快速查詢(xún)?yōu)g覽?！弊鳛橐粋€(gè)電影愛(ài)好者，瑞賢分享了《跟著電影看遍世界》的創(chuàng)作初衷。

　　在《跟著詩(shī)詞去旅行》中，他把165首古代詩(shī)詞與祖國(guó)的大好河山聯(lián)系在一起?！包c(diǎn)擊這些懸于山河之上的詩(shī)詞，就能看到李白醉于廬山之上，飛流直下三千尺；崔顥登臨黃鶴樓，遠(yuǎn)眺黃鶴一去不復(fù)返；蘇軾縱馬密州郊野，老夫聊發(fā)少年狂?！彼劳蠥I技術(shù)，結(jié)合地理坐標(biāo)，甄選經(jīng)典古詩(shī)詞，還原廬山、赤壁、姑蘇等詩(shī)詞地標(biāo)對(duì)應(yīng)的山水意境，采用寫(xiě)意水墨風(fēng)格，將文字中的晚風(fēng)、鐘聲、飛雪、江流具象化，讓它們動(dòng)起來(lái)，在他的作品里人們便能跟著詩(shī)詞踏遍華夏山河。

　　同樣，他也給作品設(shè)計(jì)了很多細(xì)節(jié)：鼠標(biāo)移到《望廬山瀑布》時(shí)，會(huì)有瀑布從天而降；在《過(guò)零丁洋》中，他加上了“拍在岸上的海浪”；點(diǎn)擊《楓橋夜泊》時(shí)，會(huì)響起陣陣鐘聲；他還讓武漢的黃鶴樓有白鶴鳴聲飛過(guò)，讓大漠升起孤煙、東北下起大雪。

　　瑞賢透露，這個(gè)作品做了兩個(gè)月，“框架幾天就搭好了，但細(xì)節(jié)很花時(shí)間，比如廬山瀑布飛流直下三千尺的感覺(jué)，用的是水墨畫(huà)風(fēng)格，配色使用的是千里江山圖的風(fēng)格。我希望每一幀截圖出來(lái)都能夠當(dāng)屏保，只有這樣宣傳我們的文化，才能讓人們認(rèn)識(shí)到我們的文化可以這么美。”

　　很多人問(wèn)他為什么不直接用現(xiàn)實(shí)的地點(diǎn)照片來(lái)搭配詩(shī)詞，他說(shuō)，他想保留中國(guó)古詩(shī)詞字?jǐn)?shù)少、留白多卻意境悠遠(yuǎn)的感覺(jué)，這才是對(duì)古詩(shī)詞精神內(nèi)核的還原。

　　全程使用vibe coding人工智能方法制作

　　制作時(shí)間從數(shù)月縮短到幾周

　　作品爆火后，來(lái)自海內(nèi)外的多元討論讓瑞賢深有感悟。不少網(wǎng)友被視頻背后所展現(xiàn)的家國(guó)情懷與文明的共通性打動(dòng)，也有不少網(wǎng)友聚焦于他每條視頻里都會(huì)提到的vibe coding這一新興名詞。

　　vibe coding，正是輔助瑞賢完成所有復(fù)雜AI作品的核心方法，也是他最想分享給網(wǎng)友們的關(guān)鍵概念?！坝肁I幫助你去實(shí)現(xiàn)什么內(nèi)容、去做開(kāi)發(fā)，在以前可能是一個(gè)非常難的事情，離普通人很遠(yuǎn)，但是現(xiàn)在vibe coding讓普通人也可以實(shí)現(xiàn)?！?/p>

　　Vibe coding是一個(gè)2025年2月才誕生的新興概念，如今已經(jīng)被眾多科技愛(ài)好者爭(zhēng)相學(xué)習(xí)和應(yīng)用。資料顯示，vibe coding意為氛圍編程，是一種由人工智能輔助的編程方式。該方式以開(kāi)發(fā)者向AI提出自然語(yǔ)言需求為核心流程，通過(guò)大型語(yǔ)言模型生成代碼，在代碼能運(yùn)行時(shí)直接應(yīng)用，出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)再通過(guò)自然語(yǔ)言反饋要求AI修改。

　　“自然語(yǔ)言就是像我們現(xiàn)在說(shuō)話(huà)聊天的感覺(jué)。”瑞賢解釋道，vibe coding就是依托各類(lèi)AI工具幫自己代碼，也能幫忙搜索數(shù)據(jù)，他只需要在其中一直修正AI所做的工作就可以了。瑞賢每一部作品的誕生，都經(jīng)歷了創(chuàng)意構(gòu)思、史料梳理、數(shù)據(jù)校對(duì)、技術(shù)建模、細(xì)節(jié)打磨、美學(xué)優(yōu)化的完整vibe coding流程。

　　比如，大英博物館館藏?cái)?shù)據(jù)雖然公開(kāi)可查，但如果采用傳統(tǒng)人工方法，光資料整理收集這一步可能就要花上數(shù)月甚至更長(zhǎng)的時(shí)間。但他借助vibe coding技術(shù)，使用各種AI工具實(shí)現(xiàn)了高效篩選、抓取、整理海量數(shù)據(jù)，從800余萬(wàn)件館藏中，精準(zhǔn)篩選出99個(gè)國(guó)家和地區(qū)的近5000件代表性文物，逐一核對(duì)、校準(zhǔn)每一件文物的屬地坐標(biāo)、入藏年份、文化背景。整個(gè)創(chuàng)作周期大幅壓縮，只用了兩周時(shí)間就完成了從數(shù)據(jù)梳理、場(chǎng)景搭建、動(dòng)態(tài)渲染等全流程工作，將成品制作了出來(lái)。

　　只有人的審美才能賦予AI溫度和厚度

　　“AI的意義是治愈人而非制造焦慮”

　　在這個(gè)時(shí)代，AI技術(shù)的優(yōu)勢(shì)顯而易見(jiàn)，但瑞賢始終保持著清醒的認(rèn)知與獨(dú)特的創(chuàng)作理念。在他眼中，AI從來(lái)不是顛覆創(chuàng)作的工具，而是賦能創(chuàng)作的好伙伴。作品里的每一朵花、每一座山、每一幅地圖，都體現(xiàn)的是創(chuàng)作者的審美。

　　網(wǎng)友們驚訝于他將天馬行空的奇妙點(diǎn)子幻化成三維視覺(jué)產(chǎn)品的超強(qiáng)能力，不僅是主題新穎，作品在線(xiàn)條、色彩、結(jié)構(gòu)等方面的審美也十分考究?！癆I能夠高效完成數(shù)據(jù)整合、模型搭建、畫(huà)面渲染等基礎(chǔ)性工作，而真正決定作品生命力的，永遠(yuǎn)是創(chuàng)作者的審美、思想、情懷與態(tài)度?！比鹳t說(shuō)，審美的設(shè)計(jì)和美學(xué)的呈現(xiàn)正是AI無(wú)法給予產(chǎn)品的東西，他要不斷判斷和修正AI呈現(xiàn)的效果是否完美兌現(xiàn)了他的想法，從平原、丘陵和山脈的顏色，云彩、海浪的形狀，到地圖的肌理。

　　給AI“喂”指令時(shí)，它給出的效果可能不符合預(yù)期，要判斷是明暗問(wèn)題，還是配色、肌理問(wèn)題。比如一開(kāi)始，AI生成的廬山瀑布只是實(shí)心的白色水柱，他讓AI“不要用全實(shí)心”，瀑布要“有霧氣”，還要“有漸變”；《跟著詩(shī)詞去旅行》敲定最終版本前，他至少換了11個(gè)主題配色。

　　這也是瑞賢區(qū)別于其他AI創(chuàng)作者的核心特質(zhì)。他不依賴(lài)AI流水線(xiàn)式生成內(nèi)容，而是以自己扎實(shí)的藝術(shù)審美把控畫(huà)面質(zhì)感。AI為他提速增效，而他為AI作品注入溫度與審美，真正實(shí)現(xiàn)了技術(shù)、藝術(shù)、人文三者的交融。

　　關(guān)于時(shí)代焦慮，瑞賢還打造出AI可視化作品《治愈打工人的賽博花園》。他覺(jué)得，當(dāng)下AI快速迭代，相關(guān)新聞層出不窮，各類(lèi)“不學(xué)習(xí)AI技術(shù)就被淘汰”的焦慮言論充斥網(wǎng)絡(luò)，加劇人的內(nèi)耗，“技術(shù)的終極意義是服務(wù)人、治愈人，而非制造焦慮”。他的賬號(hào)“麻省理工Rui同學(xué)”不吝分享藝術(shù)生如何掌握AI工具的內(nèi)容，以及他在麻省理工的學(xué)習(xí)收獲。在這個(gè)人人都在談?wù)揂I的時(shí)代，他希望更多年輕人意識(shí)到AI技術(shù)正在改變?nèi)说纳睿凰蚕敫嬖V人們，技術(shù)從來(lái)不是冰冷的工具，創(chuàng)作也從來(lái)不是流量的追逐，而是傳承文化、傳達(dá)審美、治愈人心，更是連接全世界共通精神的溫暖載體。

　　記者手記

　　面對(duì)這個(gè)18歲出國(guó)留學(xué)，藝術(shù)專(zhuān)業(yè)科班出身，還不斷轉(zhuǎn)換身份、突破界限成為“技術(shù)大?！钡牟稍L(fǎng)對(duì)象，我總是試圖挖掘出他更感性的一面，比如孤獨(dú)、比如身份認(rèn)同。但瑞賢卻告訴我，他更希望用一種更正面積極、更實(shí)際的敘事方式去看待同齡人中常見(jiàn)的人生困境。他告訴我，比起說(shuō)自己孤獨(dú)，不如說(shuō)自己學(xué)會(huì)了觀察。異鄉(xiāng)多年的求學(xué)、生活經(jīng)歷，塑造了他包容、平和、通透的特質(zhì)。“我享受自己去看展，享受自己在英國(guó)走不同的街，那時(shí)你會(huì)聽(tīng)見(jiàn)自己，也會(huì)發(fā)現(xiàn)自己真正想要的是什么”，也正因如此，他練就了敏銳的感知力與獨(dú)立的思考能力。

　　可以感受得到，他文科生的外殼下，是一顆理科生的大腦。他向我強(qiáng)調(diào)，自己也不希望把精力放在文科思維下常有的精神內(nèi)耗中，拒絕自怨自艾的牢騷。因?yàn)檫@樣反而會(huì)忘記了去解決問(wèn)題，“困難來(lái)了，就解決它，將來(lái)還會(huì)有其他的困難出來(lái)，那就繼續(xù)解決將來(lái)的困難，只有不斷學(xué)下去，才能有更多的內(nèi)容產(chǎn)出和收獲?！边@與他現(xiàn)在偶爾陷入選題和流量焦慮時(shí)的處理方法一樣，“當(dāng)你知道自己需要去控制焦慮的時(shí)候，雖然焦慮還是會(huì)來(lái)，但你就知道去怎么解決它、面對(duì)它了。”

　　這樣的處事邏輯，支撐他一次次主動(dòng)跨界、規(guī)避內(nèi)耗、持續(xù)實(shí)踐，最終擁有藝術(shù)審美、算法技術(shù)和AI應(yīng)用三重專(zhuān)業(yè)背景。

　　他的主頁(yè)置頂了一篇自己寫(xiě)的文章：《34歲去MIT(麻省理工)讀書(shū)晚嗎？》瑞賢是這樣回答的：“對(duì)‘大齡’來(lái)說(shuō)，當(dāng)有想去讀書(shū)的這個(gè)念頭時(shí)，我也時(shí)常會(huì)有這樣的想法。但在和很多的麻省理工和哈佛實(shí)驗(yàn)室同學(xué)和教授聊過(guò)后，大多數(shù)人都覺(jué)得年紀(jì)大了也無(wú)需太過(guò)焦慮，畢竟是帶著現(xiàn)在的經(jīng)驗(yàn)去做這件事情。每個(gè)階段有每個(gè)階段的優(yōu)勢(shì)?！?/p>

　　作者：雷若彤

　　來(lái)源：北京青年報(bào)