中新網(wǎng)北京6月25日電(記者 上官云)從人物到劇情，最近一段時(shí)間，電視劇《主角》在社交平臺(tái)上獲得了不小的熱度，相關(guān)話題多次登上熱搜，豆瓣評(píng)分超過(guò)8分。

　　該劇改編自作家陳彥茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)同名小說(shuō)，以近半個(gè)世紀(jì)的生命跨度講述一個(gè)秦腔女演員沉浮半生的故事。這些年，包括《主角》在內(nèi)，《人世間》等不少純文學(xué)作品均被改編為影視劇，口碑流量雙豐收。

　　不僅如此，記者在采訪中亦了解到，有作家表示，影視憑借大眾傳播優(yōu)勢(shì)，可以反哺文學(xué)，拓展受眾邊界，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，文學(xué)與影視，實(shí)現(xiàn)了“雙向賦能”。

　　為何它們受青睞？

　　提及“純文學(xué)”，中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部副研究員李壯介紹，其理論淵源和具體內(nèi)涵很復(fù)雜，是一個(gè)龐大的學(xué)術(shù)話題，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，它指的是專業(yè)化、高度專注于藝術(shù)審美自足的文學(xué)創(chuàng)作。

　　一般來(lái)說(shuō)，“純文學(xué)”是相對(duì)于純市場(chǎng)導(dǎo)向的文學(xué)產(chǎn)品如通俗小說(shuō)，以及應(yīng)用類文本等而言的。很多時(shí)候，“純文學(xué)”跟“嚴(yán)肅文學(xué)”大致是同義詞。

　　由此看來(lái)，長(zhǎng)篇小說(shuō)《主角》《人世間》等，都在“純文學(xué)”的范疇之內(nèi)。值得注意的是，近年來(lái)，不少由純文學(xué)作品改編的影視劇都頗受關(guān)注。

　　早前，電視劇《人世間》播出，改編自知名作家梁曉聲的同名小說(shuō)。該劇首輪播出超3.71億觀眾觀看，創(chuàng)下央視一套黃金檔近8年收視新高，還獲得第28屆白玉蘭獎(jiǎng)多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

　　迷你劇《我的阿勒泰》由作家李娟的同名散文集改編而成。盡管體量輕盈，但2024年該劇播出后，憑借深度美感，贏得了良好的收視成績(jī)和社會(huì)評(píng)價(jià)，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.9分。

　　不只是《人世間》和《我的阿勒泰》，近些年，《主角》《北上》《生萬(wàn)物》等熱門(mén)影視劇均由純文學(xué)作品改編而來(lái)，亦頗受好評(píng)。

　　為何純文學(xué)出現(xiàn)“改編熱”？李壯認(rèn)為，“純文學(xué)”的優(yōu)勢(shì)就在于富有思考深度和思想內(nèi)涵，具備藝術(shù)個(gè)性，能啟發(fā)人，也有衍伸性。

　　更重要的是，在人工智能時(shí)代，批量生產(chǎn)的“速食性”內(nèi)容很可能越來(lái)越缺乏競(jìng)爭(zhēng)力，深度和個(gè)性更顯得尤為重要，這也是傳統(tǒng)文學(xué)寫(xiě)作重新受到各方青睞的重要原因和契機(jī)。

　　如何把握改編分寸

　　其實(shí)，由經(jīng)典IP改編而來(lái)的影視作品，其質(zhì)量與改編、主創(chuàng)陣容以及制作水準(zhǔn)等多個(gè)因素有關(guān)。出色的改編，往往會(huì)成為一部劇的加分項(xiàng)。

　　《生萬(wàn)物》原著作者趙德發(fā)也認(rèn)同上述觀點(diǎn)：文學(xué)和影視是不同的藝術(shù)形式，改編很難完全跟原著一致，但是，影視改編也不能完全另起爐灶，而是要守住原著之“魂”。

　　“《生萬(wàn)物》改編自我的小說(shuō)《繾綣與決絕》。”他說(shuō)，原著的 “魂”，是沂蒙農(nóng)人堅(jiān)守故土、生生不息的根性，電視劇調(diào)亮原著的冷硬基調(diào)，也很好地把握住了它的“魂”。另外，該劇塑造出個(gè)性鮮明的人物，讓觀眾看到溫暖的力量、看到中國(guó)人刻在骨子里的堅(jiān)韌。

　　李壯則將純文學(xué)改編大致分為兩種類型，一是“跨界轉(zhuǎn)碼”，即沿用大致情節(jié)內(nèi)容，將其從文字轉(zhuǎn)換為視聽(tīng)語(yǔ)言，這個(gè)過(guò)程中有改動(dòng)，但不算改頭換面，《主角》大致屬于此類。

　　另一種則是“重新編碼”，即沿用原作最基本的人物關(guān)系設(shè)定或者創(chuàng)意核心，但部分故事情節(jié)進(jìn)行了創(chuàng)造性重寫(xiě)，比較典型的是《我的阿勒泰》。

　　“原作是一本散文，文字優(yōu)美而又散點(diǎn)化，本沒(méi)有完整故事?！崩顗呀忉?，影視劇在此基礎(chǔ)上講了一個(gè)完整的愛(ài)情故事，這個(gè)故事其實(shí)是影視改編“再創(chuàng)作”的。

　　如何把握改編分寸？在他看來(lái)，文學(xué)作品的“影視改編”不是“影視搬遷”，不可能一模一樣。即便是改編經(jīng)典之作，也不必對(duì)原著完全復(fù)刻，二者“各美其美”即可。總體來(lái)說(shuō)，“改得好”比“改得像”更重要，即能夠自圓其說(shuō)、制作精良。

　　文學(xué)與影視，雙向賦能

　　值得注意的是，很多時(shí)候，文學(xué)與影視屬于“雙向賦能”。

　　趙德發(fā)透露，原著《繾綣與決絕》出版的時(shí)間很早，《生萬(wàn)物》播出后，新版《繾綣與決絕》加印多次，還有很多人去找電子書(shū)看，找有聲書(shū)來(lái)聽(tīng)。

　　“也就是說(shuō)，影視憑借大眾傳播優(yōu)勢(shì)，為文學(xué)賦能，對(duì)原著有了傳播、價(jià)值、市場(chǎng)的多重反哺，進(jìn)一步激活文學(xué)作品的生命力，拓寬了受眾邊界?！彼f(shuō)。

　　不過(guò)，趙德發(fā)也強(qiáng)調(diào)，作家的第一身份永遠(yuǎn)是文字創(chuàng)作者，“被大眾看見(jiàn)、被影視改編、獲得市場(chǎng)認(rèn)可”，只是優(yōu)質(zhì)文本自然衍生的附加價(jià)值，不是寫(xiě)作的目標(biāo)。

　　“文學(xué)富有獨(dú)特的審美肌理，寫(xiě)作者要有定力，守文學(xué)之根，擴(kuò)表達(dá)之界，接時(shí)代地氣，讓自己的文學(xué)思考抵達(dá)更多的人，讓純文學(xué)在當(dāng)代文化場(chǎng)域中煥發(fā)新活力?！彼f(shuō)。(完)