中新社景德鎮(zhèn)8月1日電 題：粉彩瓷繪：方寸瓷器物 匠心續(xù)古香

　　作者 朱瑩 吳思瑜

　　筆尖蘸取瓷彩，輕勾慢染，素白瓷板上，草木風(fēng)物、仕女身姿漸次浮現(xiàn)。盛夏時節(jié)，江西景德鎮(zhèn)陳軍傅長敏陶瓷藝術(shù)館的工作室內(nèi)，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目景德鎮(zhèn)手工制瓷技藝代表性傳承人傅長敏正伏案創(chuàng)作粉彩瓷。

　　粉彩瓷又叫“軟彩瓷”，是清代康熙晚期受琺瑯彩瓷影響而出現(xiàn)的釉上彩瓷新品種，是景德鎮(zhèn)極具代表性的傳統(tǒng)瓷繪門類。瓷學(xué)名著《陶雅》曾記載：“粉彩以雍正朝最美，前無古人，后無來者，鮮艷奪目。”

　　傅長敏1968年生于景德鎮(zhèn)陶瓷世家，自幼與瓷板、顏料相伴。她介紹，景德鎮(zhèn)手工制瓷共有72道工序，粉彩是釉上彩里極其考驗定力與耐心的工藝門類。“我小時候的玩具就是瓷板，拿顏料在上面作畫，畫臟了洗掉，再重新落筆?！?/p>

　　傅長敏稱，粉彩核心工藝是以含砷原料制成的“玻璃白”鋪底暈色，使彩料產(chǎn)生粉化效果，在一件器物上用色達20余種，同一種顏色又有濃淡深淺及陰陽向背之分，讓所繪畫面粉潤柔和、生動逼真，兼具中國畫的筆墨意境。

　　瓷上作畫，比紙上更難，打底、勾線、打玻白、洗染填色，容不得絲毫急躁。然而，傳統(tǒng)粉彩顏料配比粗放，多層暈染后易發(fā)灰脫彩、色調(diào)艷俗生硬，全憑個人經(jīng)驗?zāi)媚螅还欧埔矘O易出現(xiàn)炸胎、發(fā)色不均、顏料起皺脫落等問題。

　　數(shù)十載伏案繪瓷，傅長敏秉持“食古不泥古”的創(chuàng)作理念。她優(yōu)化“玻璃白”與油料、礦粉配比組合，創(chuàng)新分段梯度升溫?zé)品?，大幅降低大件瓷作燒制報廢率。

　　依托這套調(diào)配與燒成體系，她的作品既守住傳統(tǒng)粉彩溫潤細膩的底色，又融入現(xiàn)代審美意趣，其《撲蝶》《千秋雪》等作品被中國國家博物館收藏。

　　守藝之余，傅長敏亦傳藝。她認(rèn)為，真正的傳承不是復(fù)制前人的筆墨，而是讓這門技藝在每一代人手中，都能生長出與時代對話的能力。

　　她先后授徒30余人，在多所高校開課講學(xué)，舉辦50余場非遺公益普及活動，并嘗試開發(fā)平價粉彩瓷衍生品，讓更多人接觸并學(xué)習(xí)粉彩制瓷技藝。

　　“做手藝要有匠心，不能有匠氣?！备甸L敏介紹，粉彩工序繁瑣細碎，授徒數(shù)十載，她引導(dǎo)后輩跳出臨摹復(fù)刻的慣性，以學(xué)識滋養(yǎng)審美，讓手工粉彩不止留存技法形制，更承載人文意趣。

　　“景德鎮(zhèn)手工瓷業(yè)遺存”已成功列入《世界遺產(chǎn)名錄》，傅長敏說，后續(xù)將做好申遺成功的“下半篇文章”，希望沿著“一帶一路”共建國家持續(xù)開展文化交流，將方寸瓷物里的東方粉彩之美遠播四海。(完)