中新網(wǎng)北京8月6日電 (記者 高凱)由楊立新?lián)螐?fù)排導(dǎo)演的《雷雨》日前正式與觀眾見面，這也是北京人藝“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”第三部劇目。

　　1954年，曹禺編劇、夏淳導(dǎo)演的《雷雨》在北京人藝首演，奠定中國話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石?！独子辍芬怎r明的人物性格、嚴(yán)密的藝術(shù)結(jié)構(gòu)、典型的戲劇情節(jié)、生動的文學(xué)語言、深厚的內(nèi)心情感，將觀眾帶入20世紀(jì)20年代的一場家族悲劇中，留下無盡的時(shí)代反思與人性叩問。

　　72年來，《雷雨》經(jīng)歷多個版本的復(fù)排和重排，在北京人藝演出逾600場，綻放出經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力。2026年，北京人藝“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”第三部劇目選擇《雷雨》，以全新陣容復(fù)排這部經(jīng)典作品。

　　“北京人藝不能沒有《雷雨》，它是中國話劇從文學(xué)上成熟的第一個作品，有了它才有真正的中國話劇。”“我們不但要演《雷雨》，還必須要演好?！痹?004年版飾演周樸園的北京人藝表演藝術(shù)家楊立新將自己對《雷雨》的深切理解和扎實(shí)的表演經(jīng)驗(yàn)傾注到本次創(chuàng)排中，帶領(lǐng)青年演員們尋找時(shí)代的痕跡，循著老一代藝術(shù)家們的足跡，將現(xiàn)實(shí)主義表演風(fēng)格繼承下來。

　　讓1925年的故事走到2026年觀眾面前，不是單純“做舊”，更要在表演處理尺寸上與時(shí)俱進(jìn)，“努力讓觀眾感覺到大幕是一條時(shí)代的分割線，里面是1925年的事情，而觀眾坐在2026年的首都劇場?！睏盍⑿抡f。

　　打磨這樣一部精雕細(xì)琢的劇目靠的是堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路。楊立新認(rèn)為，關(guān)鍵在演員的人物塑造能力。通過向經(jīng)典作品無限靠近，演員并非死板地“復(fù)制”，而是在熟讀劇本的基礎(chǔ)上展開想象，由演員自己去創(chuàng)作人物，“把人物推到前面，演員的技能躲到人物后面去?！彼f。排練中，楊立新會為每一句詞怎么說、每個動作怎么動反復(fù)推敲，演員需著力將角色的內(nèi)心清晰外化，并傳遞給觀眾，“舞臺上沒有一個廢動作。”

　　70多年后，《雷雨》接棒到劉輝、柳文伊、龔鈺泉、黃薇、伍宇辰檸、劉宸、杜子俊、李金濤等青年演員手中。作為曾經(jīng)主演過《天下第一樓》《日出》等經(jīng)典的成熟演員，劉輝汲取前輩們的經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合自己的理解，呈現(xiàn)出一個立體多維的周樸園。“劇本是第一張地圖，前輩們的演繹是第二張地圖，在前人經(jīng)驗(yàn)中把角色的魂化在自己身上。”柳文伊說，飾演蘩漪讓她感到壓力與動力并存，盡全力去理解蘩漪，從外部表達(dá)到內(nèi)心體驗(yàn)，做到真正理解角色的反抗與勇敢。飾演周萍的龔鈺泉此番將周萍內(nèi)心的掙扎、復(fù)雜、懦弱精準(zhǔn)傳遞給觀眾，收獲認(rèn)可。前不久剛剛在《櫻桃園》中飾演柳鮑芙的黃薇這一次全情投入魯媽的創(chuàng)作中，在她看來，當(dāng)自己進(jìn)入到魯侍萍的命運(yùn)中，“年齡感”自然就有了。

　　再度出演四鳳的伍宇辰檸以完全的初心擁抱這個角色，表演出更樸素、干凈且熱烈的四鳳形象。三次“全勤”參與“經(jīng)典劇目恢復(fù)計(jì)劃”的劉宸飾演魯貴，他著重挖掘人物的“可愛”一面，讓父女之情為小人物的豐滿加注。杜子俊在塑造“魯大?！钡倪^程中，深挖角色豐富的成長經(jīng)歷，豐滿其“工人代表”的形象。

　　八月劇場，雷聲再響。據(jù)悉，該版《雷雨》將在首都劇場持續(xù)演出至8月21日。(完)