視頻丨從豎屏闖好萊塢到AI技術(shù)入戲 中國(guó)影視出海升級(jí)

　　過(guò)去，中國(guó)影視產(chǎn)品出海，是把一部部作品送出去。今天，“出?！钡姆绞阶兞?。 從電影銀幕到手機(jī)豎屏，從內(nèi)容形態(tài)到商業(yè)模式，再到屏幕背后的AI工具，中國(guó)影視正在更深地走進(jìn)全球影視工業(yè)鏈。

　　豎屏闖好萊塢：中國(guó)短劇的洛杉磯生意

　　一兩分鐘一集、手機(jī)豎屏看、劇情不斷反轉(zhuǎn)。如今在美國(guó)，中國(guó)微短劇不僅收獲了龐大的觀眾，更讓好萊塢同行主動(dòng)入局。從美國(guó)演員、編劇進(jìn)組拍攝，到?？怂?、環(huán)球等傳統(tǒng)影視巨頭下場(chǎng)布局，中國(guó)短劇的出海，正從把故事帶出國(guó)門，升級(jí)為一整套制作模式和商業(yè)玩法的本土落地。

　　在美國(guó)洛杉磯的一個(gè)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，攝影機(jī)垂直架起，劇組正在趕拍一部豎屏短劇。沒(méi)有慢熱的鋪墊、一兩分鐘一集，前幾十秒必須引爆沖突，結(jié)尾必須卡在懸念上。這種源自中國(guó)的敘事節(jié)拍，給美國(guó)導(dǎo)演帶來(lái)了全新的沖擊。

　　美國(guó)導(dǎo)演、編劇 特里斯坦·麥肯齊：中國(guó)微短劇非常注重情節(jié)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，你基本上只需要呈現(xiàn)這些核心內(nèi)容。當(dāng)你接受那種情感和故事上的巨大轉(zhuǎn)折時(shí)，說(shuō)實(shí)話讓人覺(jué)得很爽。傳統(tǒng)美劇會(huì)在某些情節(jié)上慢慢鋪墊，但微短劇不一樣，它們傾向于情感和故事發(fā)生巨大反轉(zhuǎn)，確實(shí)感覺(jué)到了創(chuàng)作的自由。

　　而為了適應(yīng)北美觀眾的口味，出海的微短劇不再只是簡(jiǎn)單的譯制。美國(guó)編劇操刀、當(dāng)?shù)貙I(yè)演員出演、場(chǎng)景也切換成了本土場(chǎng)景。然而，故事變了，骨架沒(méi)變——短時(shí)長(zhǎng)、快節(jié)奏、密集反轉(zhuǎn)和保留懸念，這套在中國(guó)驗(yàn)證成熟的創(chuàng)作邏輯被完整保留了下來(lái)。

　　短劇制作公司負(fù)責(zé)人 楊博涵：中國(guó)短劇出海需要一些美國(guó)本地從業(yè)者帶來(lái)本地的故事，因?yàn)樗麄兏私獗镜赜^眾的需求。美國(guó)的影視從業(yè)者也逐漸更加理解短劇這個(gè)形式，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，這是一種新的生產(chǎn)模式、新的影視行業(yè)工作流程。

　　伴隨內(nèi)容落地的，還有一整套顛覆傳統(tǒng)的商業(yè)閉環(huán)。不同于美劇依賴電視臺(tái)或流媒體整季訂閱，微短劇更短的制作周期，配合后臺(tái)秒級(jí)的數(shù)據(jù)反饋，哪段劇情觀眾滑走了、哪個(gè)題材能引流，創(chuàng)作者幾天內(nèi)就能進(jìn)行調(diào)整，這也給大量年輕的美國(guó)影視從業(yè)者提供了傳統(tǒng)好萊塢之外的新舞臺(tái)。

　　美國(guó)導(dǎo)演、編劇 特里斯坦·麥肯齊：在這種小預(yù)算的模式下，你能學(xué)到很多，也能很快弄清楚你真正想要什么。

　　據(jù)市場(chǎng)研究機(jī)構(gòu)數(shù)據(jù)，美國(guó)微短劇月活躍用戶已從2024年的2600萬(wàn)暴漲至2025年的6600萬(wàn)；2026年預(yù)計(jì)產(chǎn)生約15億美元收入，明年這一數(shù)字或?qū)⒔咏?0億美元。

　　好萊塢傳統(tǒng)影視公司也紛紛入場(chǎng)，其中福克斯娛樂(lè)公司聯(lián)手短劇制作公司，一口氣規(guī)劃了超過(guò)200部豎屏作品。中國(guó)微短劇沉淀出的工業(yè)化生產(chǎn)流程和商業(yè)模式，正在海外扎實(shí)落地。而當(dāng)行業(yè)對(duì)制作效率和成本控制提出更高要求時(shí)，人工智能的介入，正推動(dòng)這一輪出海浪潮走向更深的制作腹地。

　　AI入戲：中國(guó)視頻工具進(jìn)入好萊塢制作鏈

　　在美國(guó)，AI不僅在低成本短劇中承擔(dān)場(chǎng)景與特效生成，更直接進(jìn)入了主流影視大片的制作流程。從“中國(guó)故事怎么講”，到“好萊塢影視用中國(guó)AI怎么做”，中國(guó)影視出海正在從屏幕前的文化輸出，走向屏幕后的工業(yè)級(jí)技術(shù)賦能。

　　想要在畫面里呈現(xiàn)一個(gè)逼真的人物背后爆炸鏡頭，傳統(tǒng)影視后期需要經(jīng)歷綠幕摳像、粒子特效渲染和多層合成，耗時(shí)耗力。而借助生成式AI，制作人員只需輸入一行提示詞，系統(tǒng)就能在幾十秒內(nèi)生成多個(gè)版本供人挑選。

　　短劇制作人 孫天澤：如果只是跟AI去對(duì)接的話，你直接輸入一個(gè)指令說(shuō)，我需要在這個(gè)人的后面產(chǎn)生一個(gè)爆炸，它可能幾十秒之內(nèi)給你出一個(gè)版本。然后你說(shuō)這個(gè)東西需要去調(diào)整，它再幾十秒出一個(gè)版本。一天可能出幾十個(gè)甚至上百個(gè)版本供你去挑選。

　　多道工序被一鍵打通，對(duì)于追求極致效率的微短劇而言，時(shí)間和制作成本的下降立竿見(jiàn)影。

　　短劇制作人 孫天澤：AI的價(jià)格更便宜，可能幾十塊人民幣它就可以完成一個(gè)東西。所以AI確實(shí)在整個(gè)制作環(huán)節(jié)中幫助我們不少，不僅是在流程上、速度上、效率上，還有在金錢上，都替我們省去了很多步驟。

　　如今，這項(xiàng)技術(shù)不僅應(yīng)用于小成本短劇，更是打入了主流影視工業(yè)的核心。據(jù)悉，亞馬遜會(huì)員視頻服務(wù)重點(diǎn)劇集《大衛(wèi)王朝》第一季的850個(gè)視效鏡頭中，有73個(gè)由生成式AI完成，其中使用的關(guān)鍵工具正是中國(guó)公司開發(fā)的AI視頻模型。

　　不過(guò)，技術(shù)落地并不意味著AI對(duì)真人的簡(jiǎn)單取代。從劇本邏輯、鏡頭把控到最終版本的審美裁決，核心主導(dǎo)權(quán)依然在創(chuàng)作者手中。對(duì)于制作團(tuán)隊(duì)而言，AI讓過(guò)去受困于預(yù)算和周期的天馬行空，有了實(shí)現(xiàn)的可能。

　　美國(guó)導(dǎo)演、編劇 特里斯坦·麥肯齊：我認(rèn)為你可以為觀眾打造一個(gè)非常吸引人的故事，它打破了“大預(yù)算才能成就好作品”的觀念。

　　據(jù)悉，在北美的一些動(dòng)作類微短劇中，AI全流程輔助已將制作周期壓縮至三到四周，成本控制在6萬(wàn)美元以內(nèi)。真實(shí)演員參與表情捕捉和模型訓(xùn)練，制作人員再用指令精準(zhǔn)控制畫面，影視生產(chǎn)正從流水線分工轉(zhuǎn)向全新的人機(jī)協(xié)同。

　　與以往強(qiáng)調(diào)單部作品出海不同，這一輪變革的底色，是中國(guó)自主研發(fā)的技術(shù)工具開始深度融入全球創(chuàng)作生態(tài)。出海的重心，正悄然從“屏幕上的故事”，拓展到了“屏幕背后的工具箱”。

　　短劇制作公司負(fù)責(zé)人 楊博涵：過(guò)去最開始的時(shí)候，我們只是單純地把內(nèi)容帶到國(guó)外?，F(xiàn)在我們不僅是在單純地帶內(nèi)容，我們也帶來(lái)了新的生產(chǎn)模式和新的技術(shù)。

　　從微短劇商業(yè)模式的落地生根，到中國(guó)AI視頻大模型進(jìn)入海外工業(yè)流程，中國(guó)影視走向全球的路徑正在發(fā)生質(zhì)的躍升——過(guò)去是把作品送出去，現(xiàn)在是把生產(chǎn)作品的方法和技術(shù)工具一起帶向世界。